物語がはじまった当初はなにかを期待させる要素がたくさんあるのですが、それがうまく活かされず、尻すぼみ的で中途半端な展開で終わってしまっているのは残念。ただし、それでも物語に引き込んでゆく魅力はあり、一気に読み終えました。

1970年代のアメリカ映画の監督を辿る一作。

決して映画黄金期では無い70年代だが今日の映像文化の直截な原点という意味でこの時代は重要であろう。

とりわけ、スピルバーグ、ルーカス、コッポラといったビッグネームの出現と彼らにとっては決定的と言えるような作品を生み出したのはこの時代に他ならない。

｢文化」が禁忌の対象となった未来を描いた小説です。主人公のガイはファイアマンですが、火を消すことではなく、本を所持している人の家を焼くことが彼の仕事です。ブラッドベリらしい技巧的で詩的な文章によってペシミスティックな未来像が語られています。この小説は５０年前に書かれたものですが、現在の社会を描いているかのような描写があ時折あって、はっとさせられます。

フランソア・トリュフォーの中でも私が最も好きな映画がこれなのだ。
この映画はいうまでもなく華氏911のモデルになったことでもわかるように、とてもとても硬派で政治的な主張をもった作品なのだ。でもそんな難しい話をうまくラブストーリーやＳＦの形式を使って的確に見る人にその主張を伝えている。原作はブラッドベリー。
近未来におけるテレビに代表されるメディアの独占の弊害が、いかに致命的な影響を社会に及ぼすかのメタファーが語られている。
登場するディテールは例えば、テレビにおけるインターラクティブ・コミュニケーション、本名を隠してニックネームで呼びあう匿名社会、敵の秘密情報を公共の場にさらして追放する社会、体制的な妻ほど理想の女性という社会の皮肉、家庭の団欒に独占メディアがどうやって侵略するか、などがある。
どれをとっても村上ファンドの逮捕という結末をむかえたインターネットに支配された今日の日本社会の状態を代弁していると感じるのは私だけだろうか。この映画が作られた当時としては近未来SF映画の形をとっている。確かにこれほど今の日本社会は単純ではない。しかし、要するに（これは村上氏の口癖のようだが）、インサイダー取引で逮捕されるべきは、既得権益と許可制というインサイダー情報を保護する完璧な法律で合法的に守られたテレビ業界を始めとする既成のメディアの側にあるのではないか。村上ファンドは「毒をもって毒を制したにすぎない」。確かに方法として毒を使うことは違法に違いはない。しかし村上側だけが処分されるというところに今の日本の社会の片手落ちがある。
今のはやりの言葉で言えば、差別がある。法的に証明できなくとも、わずか１０局にもみたない地上波テレビによるメディアのなかば独占体制は、大衆を無視したインサイダー取引以外の何者でもない。華氏451でトリフォーが意識しないながらも強調したかった最も重要な視点は、「メデイアはできるだけ多くの不特定多数のチャネルから発信されなくてはならない」ということなのではなかろうか。それが今のウェブ社会なら技術的にも経済的にも可能になりつつあるといっていい。人によって、立場によって、何がインサイダーなのかの定義は違ってくる。インサイダーの定義はアインシュタインもびっくりするほど相対的なのだ。

トリュフォーといえば、SFとは、対極にある人だと思っていました。でもとてもこの映画面白くどんどんのめりこんでいきます。また、映像がきれいで、とても37年前の映画とは思えません。
いろいろな映画を見ることで各映画のポジションがわかるようになりますね・・・そんな既成概念を覆してくれる映画です。
内容は、ちょっと今にも通じるものがあるのですが・・・