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モーツァルト:交響的変態 徐々に忘れられる運命にあるのか、数十年後の聴かれ方が非常に気になる作曲家パウル・デッサウ。ショスタコーヴィチやプロコフィエフは、表向き体制側に寄っていた時代の作品は“そうせざるを得なかった”と免罪符を与えられるが、常に社会主義体制下にあった作曲家は芸術家としての魂を売り渡したかのように扱われる。これら“失敗であった”社会主義イデオロギー下の音楽もまた“失敗作”として社会史・音楽史の一部としてしか存在価値が無いのでしょうか?社会主義礼賛音楽家パウル・デッサウの作品です。

収録曲は以下の通り。
1〜4.交響的変態
   モーツァルト「弦楽五重奏曲変ホ長調K.614」による (1965年作)22:52
    スウィトナー/シュターツカペレ・ベルリン 1965年録音
5.レーニン
  ブレヒトの詩による終曲合唱「レーニンの墓碑銘」付・管弦楽音楽第3番 (1969年作)19:12
   デッサウ/シュターツカペレ・ベルリンベルリン歌劇場合唱団,ワルター・オルベルツ(ピアノ)他 録音年不明

<交響的変態>はモーツァルトの音楽を拡大・誇張した音楽。思想云々は抜きにして愉しめます。アクセントやコントラストは派手に、楽器は強奏で・・・。然しながら受けた印象は“粗にして野だが卑に非ず”。本来はもっとデモーニッシュに誇張され下卑た音楽となるべきなのかもしれませんが、そうならないのはスウィトナーさんの人柄でしょうか?

一転して<レーニン>は不協和音を多用し、レーニンの強靭な意志・執念・苦悩を感じさせます。ベートーヴェンのピアノソナタ第23番ヘ短調作品57を下敷きにした3部構成の曲ですが、なんでもレーニンはこの曲をとても気に入っていたとのこと。ラスト3分ほどで合唱が入りますが取り直す気は無かったのでしょうか?歌唱も歌詞に対する気持ちも全然成っていません。1970年頃(綻びが出始めた頃)の東ドイツレーニン賛歌を、本音では歌いたくないという心の表れかもしれませんが。

点数付けを行うにはいろいろな「文脈」が在りすぎるアルバムなので、単に聴いてどの程度愉しめたかの点数でいうと星3つくらいでした。

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